Якщо ви хочете змінити сферу діяльності, дуже важливо прислухатися до себе, намагатися зрозуміти свої потреби і в той же час раціонально прорахувати ризики – інакше нове заняття перетвориться на тягар. Особливо це стосується таких творчих видів діяльності, як танець, в якому фанатична любов до своєї справи включає такі побутові речі, як організація майстер-класів і роботу з абсолютно різними людьми. Про це розповідає керівник студії «Школа фламенко» Ольга Островерх. Будучи дорослою людиною, вона зайнялася іспанським танцем, який у результаті став головним заняттям в її житті.

Я займаюся фламенко 15 років. Почала танцювати дорослою людиною, до цього не займалася ніякими танцями. З раннього віку чомусь була впевнена, що якщо буду танцювати, то тільки фламенко – хоча нічого про нього не знала. У театральному інституті на різні курси запрошували відмінних педагогів, і нам викладав блискучий испанист, знавець і любитель іспанської культури Володимир Самійлович Харитонов, перекладач з давньоіспанської. Він читав нам зарубіжну літературу з акцентом на іспанській поезії і розповідав про фламенко, яке він бачив в Іспанії. В кінці 1980-х мало хто їздив за кордон, і я тоді думала, що ніколи наживо не побачу того, про що він говорив. Минуло якихось 20 років, і все стало по-іншому. Зараз досить багато людей в Україні займається фламенко – у Києві та Харкові за чотири великі студії, щорічний фестиваль у Львові, студії в Дніпропетровську, Одесі, Тернополі.

Не бійтеся помилок

Після інституту я стала театральним критиком, працювала журналістом. Як-то я зустрілася з подругами, ми заговорили про танці, і виявилося, що всі ми хочемо танцювати фламенко. На той момент, в 1996 році, в Києві ніяких шкіл фламенко не було, але через деякий час дивом знайшлася студія, і ми туди пішли. Спочатку я була в абсолютному захваті, хоча зовсім не вміла рухатися, притому що я завжди займалася спортом, каталася на лижах, плавав. Я займалась рік і кинула. Відновила навчання тільки через рік, і з тих пір моє життя змінилася, так як я зрозуміла, що хочу серйозно займатися фламенко.

У той час, на початку 2000-х було мало візуальної інформації, ніхто з нас живого фламенко не бачив. Ми дивилися ті рідкісні іспанські записи, які до нас потрапляли, і зрозуміли, що нас вчать зовсім не фламенко. До нас приїхала на майстер-клас танцівниця з московської студії «Альмас дель Фуего», яка намагалася пояснювати про ритм, про сольфеджіо фламенко – і ми її не розуміли. Виявилося, що вона вчилася в Іспанії, а в мене за два роки занять навіть не було думки, що можна поїхати вчитися, мені здавалося, що фламенко – це закритий клуб, куди чужу людину не пустять. З’ясувалося, що в Севільї є академії танцю, і кожен чоловік може поїхати вчитися. А коли ми з моїми подругами вперше опинилися в Іспанії, то отримали культурний шок – нам здавалося, що ми вміємо, але ми не просто не вміємо, а робимо все неправильно. Довелося переучуватися.

Ризикуйте заради мети

Після першої поїздки в Іспанію ми пішли зі студії, де займалися. Але ми дуже хотіли продовжувати, тому зняли танцювальний зал, запросили нову викладачку. Але педагог нас підвів, і напередодні занять ми залишилися ні з чим. Тому ми з моєю подругою самі пішли викладати, тому що у нас не було вибору – був проплачений зал, зібрались люди. Хоч я і подумати не могла, що буду це робити.

Працюючи самостійно, ми пішли на великий ризик і провели майстер-клас з іспанським викладачем. Це і зараз ризик, я проводжу такі майстер-класи два рази в рік, і кожен раз я не знаю, зберу людей, окупляться витрати. А в 2003 році, коли ніхто цим не займався, ми запросили нашого севільського викладача, Хуана Павильо, блискучого танцюриста, геніального педагога і артиста. Звичайно ж, ми витратили досить велику суму своїх грошей, але завдяки цьому ми отримали людей, матеріал, техніку, розуміння як працювати. Потім ми стали набирати комерційні групи, і за рік відпрацювали вкладення. Головне нам вдалося – ми створили простір фламенко, в якому займаємося улюбленою справою. Більше того, воно працює і розвивається самостійно – тепер я можу віддати студію однієї з моїх учениць і бути спокійною за її долю.

Фокусуйтеся на головному

Я завжди працювала в багатьох місцях відразу. Науковою роботою в якості мистецтвознавця я не могла заробити, тому стала журналістом, писала про театр. Паралельно я все ж займалася наукою, захистила дисертацію, працювала в театральному центрі. Я звикла, що у мене різні види діяльності, і коли до них додалося фламенко, для мене це було нормально. Чим більше я танцювала, тим складніше було поєднувати з журналістикою, але оскільки я вміла правильно планувати час, змогла успішно поєднувати ці різні роботи. Під час кризи 2008 року я працювала в щоденній газеті, у мене була висока завантаження. В один прекрасний день мені зателефонував редактор відділу, який зі сльозами в голосі сказав, що мене звільнили. Але я була щаслива, тому що чітко знала, що робити. Самій звільнитися, відмовитися від стабільної зарплати у мене не вистачило б мужності.

На моїй останній журналістській роботі увечері я приходила додому і плакала від втоми, говорила з чоловіком так, що він ображався і кидав слухавку, хоча він не з образливих, гроші витрачала лише на таксі, обіди і раз на місяць на істеричний шопінг, який знімав стрес.

Я перестала займатися театральною критикою, зрозумівши, що це герметична річ, я нікому нічого не даю, крім своєї суб’єктивної думки, більш або менш дотепно викладеного. Вражаюче, я дуже любила театр, розуміла й відчувала його, але раптом він для мене перетворився в яму, куди я кидаю свій час, не створюю енергії і не отримую її.

Приймайте свої обмеження

Будучи непрофесійної танцівницею, якісь речі у фламенко я не можу робити, і, звичайно, це засмучує. Мій криза настала на десь на сьомому занять – я усвідомила свої межі, обмеженість часу, і стала подумувати про те, що треба кидати. В той момент мені зустрілася танцівниця з Пітера Наташа Зайкова, їй тоді було трохи за двадцять, вона професійно займалася танцями з дитинства, а фламенко – з 14 років, у іспанських педагогів, і вона танцювала приголомшливо. Вона розповіла, що хоче кидати, бо пізно початку і ніколи не буде танцювати так, як іспанці. Послухавши її, я вирішила продовжувати. Мене ця розмова надихнув, я зрозуміла, що займаюся цим не для результату. Фламенко – цікавий і улюблений шлях для мене. Нічого страшного, якщо щось не вийде, я це зроблю по-іншому.

Вчіться робити дивні речі

Зараз я заробляю менше, але це інші гроші, я вчуся заробляти більше і займаюся дивними речами – покупки тренувальних костюмів в інтернет-магазинів, організація майстер-класів, фестивалів. Якби мені хто-то десять років тому сказав, що я буду займатися туфлями для фламенко, я б розсміялася. Але зараз вчуся робити такі речі.

Давайте і беріть

Як у будь-якому занятті з людьми, у фламенко завжди є ризики – ти можеш бути лідером чи ні, твоя харизма може скінчитися через рік, але ти завжди повинен бути готовий багато віддавати. І не просто віддати все, а віддавати стільки, скільки учні можуть забрати. Цього мене навчив мій перший іспанський педагог. Комусь це підходить, комусь-ні, але завдяки цьому зі мною залишаються люди.

Фото: Світлана Мінаєва